إضاءة دبي

(SeaPRwire) –   إذا كنت من محبي أفلام بيدرو ألمودوفار منذ البداية، أو حتى عقد أو نحو ذلك الماضي، فمن المحتمل أنك تعرف بالفعل اهتماماته العظيمة: فهو يحب النساء ذوات المظاهر المميزة، ويكتب شخصيات متحمسة ومعقدة لتؤديها. ويحب جمال تلوينات الألوان الحيوية والغريبة – الأخضر الليموني والوردي المداري، والأوكرا المحروقة والأحمر الحامض – سواء في التصميم التنفيذي أو في تصميم الملابس. وهو دقيق في كل جوانب الحب، من الولاء الأمومي البسيط إلى الكهوف المحرمة للرغبة الجنسية. وفي الآونة الأخيرة، أصبح مهووسًا بالمصدر الغامض للإبداع البشري: أين تأتي الأفكار الجيدة من؟ وهل هناك أي احتمال أن يكون راح ينفد لديه الأفكار أو الوقت لتنفيذها؟ فهو من أبرز المخرجين الذين يملكون تعاطفًا عاطفيًا كبيرًا؛ فمشاركته الجميلة لا تكون جانبية؛ بل هي النقطة.

الجيد والسيء في الأمر أن فيلم “عيد ميلاد مرّ”، الذي يعرض في المنافسة هنا في مهرجان كان السينمائي، مجرد تكرار لما سبق. فأعماله الأخيرة – مثل فيلم “غرفة الجيران” لعام 2024، حيث تلعب تيلدا سوينتون دور امرأة مصابة بمرض مميت تطلب من صديقة قديمة، جوليان مور، مساعدتها في الوفاة بكرامة، أو فيلم “الألم والشرف” لعام 2019، الذي يلعب فيه زميله ومحبوبه الطويل الأمد، أنطونيو بانديراس، دور مخرج يعاني من آلام وتعب وكسل – كانت تتميز بطابع تأملي، وكاد يكون متشائمًا. فألمودوفار يشعر بالعمر، ولكن من لا يشعر به؟ وكما في “الألم والشرف” مرة ثانية، يتضمن فيلم “عيد ميلاد مرّ” مخرجًا، باربرا ليني تلعب دور إليسا، الذي فقد لمعة الإبداع لديه، ويعاني أيضًا من آلام مزمنة – في حالتها، صداع مزمن مدمر.

على الأقل، إليسا ليست وحدها، ولم تجعلها آلامها أنانية: فهي تسعى لإقناع صديقة، فيكتوريا لوينجو تلعب دور باتريسيا، بالهروب أخيرًا من زوجها المخالف، وتصل إلى صديقة أخرى، ميلينا سميت، تعاني من ألم عميق بسبب فقدان طفل. ولكن لديها أيضًا صديقًا شابًا ومخلصًا، بونيفاسيو (باتريك كريادو) – وأنه مدافع عن الحريق يعمل أيضًا كراقص – وهو أذكى لمسات “ألمودوفار” الفكاهية في الفيلم، وتعاملها معه لا يزيد عن اعتباره شيئًا ثانويًا، على الرغم من أنه يبدو أنه يشعر بأعلى درجات اللطف تجاهها. هذه قصة لا تدور حول الرجل بالكامل، إلا أن معاملة إليسا لعشيقها ليست فضيلة نسوية بالمعنى الحقيقي، بل دليل على خشونتها الإنسانية.

ربما لأن إليسا وعشيقها وصديقاتها النسائيات هي خيالات شخصية أخرى: راؤول، الذي يلعبه الممثل الأرجنتيني ليوناردو سباراجليا، يبحث بلا جدوى عن مفتاح فيلمه التالي، ليستسلم لاستلهام مشاكل حياته الحقيقية من مساعدته المخلصة، مونيكا (أيتانا سانشيز-جيجون)، التي كانت تعمل لديه منذ سنوات، لكنها غادرت وظيفتها مؤخرًا للمساعدة في مواجهة مأساة من صديقتها القريبة. تتداخل القصص؛ فقصة راؤول، المقررة في 2026، هي الحياة “الحقيقية”، بينما قصة إليسا، التي تأخذ مكانها في 2004، هي من تخيلها. ولكنه لا يدرك أن تجارب الناس الأخرين لا تصلح للاقتياد، وتصميمه على القيام بذلك يصبح استعارة لأنانية الإبداع الفني. ولديه أيضًا “بونيفاسيو” في حياته، سانتي الذي يلعبه كيوم غوتيريز. وتصبح شبكة التشابهات والمقارنات كثيفة للغاية، وربما مصطنعة للغاية.

مع ذلك، فإن فيلم “عيد ميلاد مرّ” ممتع جدًا لمشاهدته لدرجة أنك تجد نفسك تخدع نفسك لتصدق أن ألمودوفار يعيد فقط تكرار، مع بعض اللمسات التي تبدو مألوفة جدًا، بعض من اهتماماته الأخيرة. فتلوينات الألوان المميزة له موجودة بالفعل: عندما تلبس إلينا معطفًا أحمر كصندوق بريد فوق سترة أزرق مزرق، فما أنت إلا في جنة ألمودوفار. (وكان التصميم التنفيذي للفيلم من تصميم المخرج زميله الطويل الأمد أنتونيو غوميز؛ والملابس من تصميم باكو ديلجادو.) والموسيقى، من تأليف ألبيرتو إنغليسياس، الذي عمل مع ألمودوفار بشكل متكرر، تتميز بطابع غني ومتشائم، كما لو كانت “سيركيان” – وتساعد على تجاوز أجزاء من الفيلم الصعبة. وفي النهاية، قد لا يكون فيلم “عيد ميلاد مرّ” حادًا أو عميقًا كما يسعى إليه. وليس من الخطأ أن نتوقع المزيد من ألمودوفار أكثر من تعبير عن اليأس في صورة فيلم، يمكن تلخيصه بـ”الإبداع صعب، لكنه الشيء الوحيد الذي يجعلني أشعر بالحياة!” ولكن بعد ذلك، تظهر روزي دي بالما في مشهد واحد قصير، بوجهها الرائع الذي يجمع بين موديلياني وبيكاسو، فتتذكر فجأة لماذا تبدو بعض أفلام ألمودوفار الأقل نجاحًا مثل منزل أمي. نأتي لمشاهدة الألوان، والأحداث المبالغ فيها، والوجوه، والمشاركة المفرطة. من الصعب أن نشبع شغفنا بالثقل الزائد لألمودوفار.