إضاءة دبي

(SeaPRwire) –   في 21 مايو، عندما يصوغ ستيفن كولبرت الحلقة الأخيرة من برنامج The Late Show، سيخرج من المسرح وهو قد أنجز شيئًا لم يُكافأ عليه بشكل كافٍ: جعل من المألوف الحديث عن أصعب جوانب العيش.

بدأت العمل كباحثة في كاتبي The Colbert Report في عام 2005. قبل بضعة أشهر من ذلك، اتصلت والدتي: “بيك، سمعت إن ستيفن كولبرت كان على برنامج Fresh Air اليوم. وهو بيحصل على برنامجه الخاص. عليك أن تعملي معه.” 

أدرك كل منا إن كولبرت مضحك، نعم. لكن المغرية الحقيقية، والشيء الذي لم نتمكن من التعبير عنه بشكل صحيح، كان إن لديه طريقة للكشف عن إنسانية الضيف الكاملة. ولمنعاش من أن أكون على خطأ، حصلت على الوظيفة. في الليلة الأخيرة من إجازتنا المتأخرة في أواخر الصيف عام 2006، توفيت والدتي في حادث سيارة 40 ميلًا بعيدًا عن الاستوديو.

انقسم حياتي بشكل واضح إلى نصفين. عدت للعمل بعد بضعة أسابيع، ووجدت نفسي بيحاول أن أُسوّي حزني، وأمتصه وأستمر. ليس لأن أحدًا قال لي إن أفعل ذلك (ظهر العديد من الزملاء عند الجنازة في شاحنة بيضاء مستأجرة ضخمة). لأن الثقافة من حولي لم تكن تمتلك لغة كافية لكيفية الحديث عن الحزن، أو لكيفية تخصيص مكان للخسارة.

الآن وبعد إن برنامج The Late Show يقترب من الانتهاء، أبقى أفكر إن إن كولبرت قد رفض تلك التوقعات كان أمرًا غير عادي. إنه خلق لحظات على واحد من أكثر المنصات الرئيسية في الحياة الأمريكية أن تكون، حيث لم تُعبأ التجارب الإنسانية الصعبة في شيء أسهل للجلوس معه، أو أن تكون مرتبة. بل بقيت هناك، دون حل، أمام ملايين المشاهدين.

خذ المقابلة الفيروسية مع الممثل أندرو غارفيلد في عام 2021، الذي تحدث بوضوح عن شوقه لأمه، ورغبته إن يبقى الحزن كما هو، لأنه ينظر إليه ككل الحب الذي لم يعبّر عنه لها. أو واحد من المحادثات المتعددة بين كولبرت وأندرو كوبر، التي تناولت وفيات والدي كوبر بوضوح لم يسرع نحو الإغلاق. في عام 2019، أجاب كيانو ريفز ببساطة على سؤال كولبرت عن ما يعتقد إنه يحدث عندما نموت: إن الناس اللي يحبوننا سيشتاقون لنا جدًا. وكولبرت كان يعود غالبًا إلى خسارة والده وأخوته في حادث طائرة عندما كان طفلًا، ووفاة والدته. في عام 2024، قدم كولبرت التهنئة لمساعدته الطويلة الأمد إيمي كول، امرأة أعرب الكثيرون عن حبهم لها.

كانت تلك اللحظات لا تحل. ولم تنعطف بشكل منسجم مرة أخرى نحو الترويج أو النكت. بل بقيت موجودة، غالبًا ما تكون محاطة بأجزاء سخيفة مثل “إنها ييت دابينج على فليك، فام!” أو أكل الحبوب مساعدة من رافعة. الغاية لم تكن رفع الحزن إلى مستوى مقدس. بل تركه موجودًا جنبًا إلى جنب مع كل شيء آخر.

إن كل الحديث عن الأصالة، لا يزال التلفاز يواجه صعوبة في الاحتفاظ بالتجارب الإنسانية الصعبة إلا إذا كان بإمكانه تشكيلها إلى شيء سهل الهضم. غالبًا، يُضغط الحزن إلى قصة منشأ، درس، أو نقطة تحول. أو إنه يُحفظ لللحظات الكارثية الجماعية. في كل مكان آخر، يُعامل الحزن كشيء بحاجة إلى تقليله.

عندما توفيت والدتي، لم يكن لدي بعد لغة لما حصل معي. كنت أعرف فقط إن العالم شعر بشكل مختلف. ومع ذلك، وهو يعمل لدى كولبرت وهو يراقبه على الهواء لسنوات بعد ذلك، أمتص شيئًا آخر.

الخسارة لم تكن بحاجة إلى إخفائها لكي تكون قابلة للتحمل. الحديث عنها لم يخفف منك. بل عمّق فهمك للآخرين. وإذا فعلت ذلك مع الإيقاعات والدفء الصحيحين، لن ترسل الناس للهروب إلى الجبال. بل ستحصل على جائزة إيمي.

في السنوات الأخيرة، ظهرت مساحات أكثر للمحادثات الصادقة حول الحزن. بودكاست أندرو كوبر “All There Is” يدعو إلى مناقشات غير محدودة وطويلة حول الخسارة. بودكاست مارك مارون “WTF” قضى سنوات في فعل الشيء نفسه. هناك أخبار بريدية، مجتمعات عبر الإنترنت، #grieftok، وشبكات دعم – الكثير منها مدروس، دقيق، ومطلوب جدًا. لكن لها خاصية مشتركة: عليك البحث عنها.

نحن نعيش في لحظة تتزايد فيها وسائل الإعلام المجزأة، حيث أن عدد المساحات الأقل إحضارًا لجمهور كبير في نفس المحادثة. يظل التلفاز المتأخر واحدًا منها. استخدم كولبرت منصته ليس فقط للتعليق على السياسة أو الثقافة، بل لتوسيع ما يمكن القول هناك.

في خطاب قبوله الفائز بجائزة إيمي لأفضل برنامج حواري في العام الماضي، شارك كولبرت كيف أنه خطط لإنشاء برنامج تلفازي متأخر عن الحب، لكنه لاحظ لاحقًا “إننا كنا نقوم ببرنامج كوميديا تلفزيوني متأخر عن الخسارة. وإن ذلك مرتبط بالحب، لأن أحيانًا تعرفين إنك تحب شيئًا فعلاً فقط عندما تشعر إنك قد تخسره.”

في عقود من التلفاز المتأخر، أظهر كولبرت إن الحب والخسارة غير قابلين للفصل. مع مغادرته، يواجه منتجو التلفاز خيارًا: هل نخلق مساحة للصعب والمؤلم؟ أم ندفع تلك المحادثات إلى الهامش، حتى بينما تشكل كل حياتنا؟