إضاءة دبي

(SeaPRwire) –   يذوب بعض الممثلين في أدوارهم، أو على الأقل يحاولون ذلك، حيث يلفّون أنفسهم في عباءة من المجهولية بينما ينزلقون إلى شخصية ما. لكن روبرت دوفال، الذي توفي في 15 فبراير عن عمر يناهز 95 عامًا، لم يفعل ذلك — ليس تمامًا. لقد كان حضوره أقوى من أن يسمح بذلك: من الوسيط الأنيق توم هاغن في فيلمي العرّاب الأولين (1972 و1974)، إلى الملازم كيلغور، المحبّ غير المألوف لموسيقى فاغنر وركوب الأمواج في فيلم القيامة الآن (1979)، إلى المؤمن الحقيقي والباحث عن الفداء ساني في فيلم الرسول (1997)، وما بعده، زوّد دوفال الشخصيات التي لعبها بشرارة حيوية كانت متميزة بذاتها، تيار من الطاقة لم يكن بالإمكان فصله عن هيئته الجسدية الحاسمة. كانت عيناه قادرتين على أن تكونا صلبتين كالصلب؛ وكانتا قادرتين أيضًا على الرقص بالنور والفرح. لم تكن الشخصيات التي تخصص فيها محببة على الفور أو جديرة بالثقة بالكامل، لكنه جذبنا وأغوانا ليصدقها. كانت تلك موهبته: هو لم يغيّر شكله بقدر ما غيّر شيئًا في نا، مفتحًا إيانا على تعقيدات وتناقضات الإنسان التي جعلت العالم يبدو أكبر، وليس أصغر.

قضى دوفال، المولود في سان دييغو عام 1931، معظم فترة الستينيات كما فعل غيره من الممثلين الطموحين من جيله، في أدوار صغيرة على التلفزيون. على الرغم من أنه بدأ مسيرته السينمائية بدور المنعوس بو رادلي المنعزل الذي أساء الناس فهمه في فيلم أن تقتل طائرًا بريئًا عام 1962، إلا أن التلفزيون أبقاه يعمل طوال العقد: تضمنت مسيرته أعمالًا تلفزيونية أساسية مثل Route 66, The Fugitive, Outer Limits, و Voyage to the Bottom of the Sea. لكن عقد السبعينيات كان حقًا عقدَه. لعب العديد من الشخصيات المزعجة التي لا تنسى، مثل الجراح المتعجرف وغير الكفء الرائد فرانك بيرنز في فيلم روبرت ألتمان ماش (1970)، أو المدير التلفزيوني المتعطش للدماء فرانك هاكيت في فيلم شبكة (1976). كانت هذه شخصيات كنت تحب أن تكرهها: منحهم دوفال نوعًا من الجاذبية المتقطعة التي جعلتك ترغب في معرفة ما سيفعله هؤلاء الرجال بعد ذلك. وحتى لو لم تستطع الموافقة على العمل البغيض وغير الأخلاقي الذي قام به توم هاغن في أفلام العرّاب، عرف دوفال كيف يلفّ كل ذلك في غلاف جلدي. جعل توم الأفعال الرهيبة وغير الدفاعية تبدو مقبولة اجتماعيًا بطريقة ما — فهذا، بعد كل شيء، ما يفعله الوسيط — وجعل دوفال الأمر يبدو حقيقيًا بشكل مروع.

ربما كان للملازم كيلغور الذي لعبه دوفال في فيلم القيامة الآن أحد أكثر العبارات التي يتم اقتباسها بإفراط في كل أفلام السبعينيات — تلك العبارة عن حب رائحة النابالم في الصباح — لكن شخصيته تحمل تعقيدًا فظًا لا يمكن اختزاله بعبارة واحدة. حتى هيئته الجسدية نفسها تبدو كأنها تخبئ أسرارًا: كيلغور رجل صلب، عبوس يمشي على قدمين، ولكن مع ذلك، فهو رجل بماضٍ ومستقبل لا يمكننا سوى التكهن بهما. لم تتوقف أداءات دوفال عند نهاية الفيلم؛ استطعنا بطريقة ما أن نتخيل هذه الشخصيات تعيش خارج الإطار، تسكن حيوات لم نكن لنطلع عليها أبدًا.

ولكن إذا كانت السبعينيات هي عقد دوفال الانطلاقي، فقد يكون قد أنجز أعظم أعماله في منتصف مسيرته، مع فيلم الرسول (1997)، الذي كتبه وأخرجه أيضًا. يلعب دوفال دور ساني، واعظ من تكساس تنقلب حياته رأسًا على عقب عندما يكتشف أن زوجته (فارا فاوست) تخونه. يترك عشيقها في غيبوبة ويهرب من المدينة، متخذًا اسمًا جديدًا — ليصبح الآن الرسول إي.إف — متجهًا إلى لويزيانا في جولة شخصية للفداء. ساني الذي يجسده دوفال هو رجل استعراض من الرأس إلى القدمين. إنه يعظ بالإنجيل كما لو كان نصًا من موسيقى الجاز. حتى وهو يقف وحيدًا في غرفة فارغة، يصب إحباطه في خطاب عنيف موجه إلى الرب، فإن توسلاته — “أعطني علامة أو شيء ما! انفخ هذا الألم خارجًا مني!” — تفيض بحماسة المتدينين المتحمسين. قد تظن أنه محتال، لكن مرارًا وتكرارًا، يثبت ساني أنه الحقيقي. على الرغم من كونه خاطئًا، إلا أن النعمة تتدفق بطريقة ما من خلال أطراف أصابعه: نراها وهو يضع يديه على شاب تعرض لحادث سيارة ويوشك على الموت. يتأكد ساني من خلاص هذا الرجل في آخر دقيقة له على الأرض. موهبته هي أنه لا يحتكر النعمة لنفسه؛ إنه يوزعها بحيث يشعر بها الجميع، وهي مجاز، ربما، لأفضل ما يمكن أن يمنحنا إياه الممثلون العظماء.

الممثلون الذكور الذين أحببناهم في السبعينيات، المؤدون الذين رسموا ملامح نوع جديد من الذكورة التي تكون أحيانًا قاسية ولكنها غالبًا ما تكون رقيقة، يتسللون بعيدًا عنا. جين هاكمان، روبرت ريدفورد، دونالد سذرلاند، بيتر فوندا: في وقت ما كانوا متهورين، مثيرين، وغير متوقعين، أصبح هؤلاء الرجال في النهاية الحرس القديم، غالبًا ما ينتقلون إلى أدوار العجوز المتذمر، الأدوار الجاهزة المتاحة عمومًا للممثلين الذكور في سن معينة. نظرًا لكيفية أن تكون معايير الجمال البشري صارمة، قد يكون الوضع أصعب على الممثلات منه على الممثلين مع تقدمهم في السن. لكن الرجال يواجهون تحدياتهم الخاصة: لا يتطلع أحد إلى الشعور بالتقلص أو النسيان بينما يحتشد ممثلون جدد وأصغر سنًا في المساحة من حولهم. من الصعب أن نخسر هؤلاء المؤدين إلى الأبد، ليس أقل لأن رحيلهم يذكرنا بسرعة مرور 50 عامًا لأي منا. لكن بالنسبة لممثلي الأفلام والتلفزيون، خاصة — أولئك الأشخاص الذين يعيش عملهم بعدهم — يمكن أن يكون الموت نوعًا من الولادة الجديدة. أدوار العجوز تتلاشى في ذاكرتنا، ونجد أنفسنا نقضي وقتًا أطول في تذكر كيف كانوا عندما كانوا شبابًا ومليئين بالحماس. لقد انتقل دوفال الآن إلى ذلك الوادي، حيث استعاد حيويته، تاركًا وراءه سلسلة من الأفلام التي لا يزال فيها حيًا جدًا دائمًا. وهللويا لذلك.