إضاءة دبي

(SeaPRwire) –   أحيانًا يكون من الصعب معرفة سبب وجود فيلم من الأساس. ربما في محاولة لجذب انتباه رواد السينما الذين، كما يُقال، يهتمون بشاشاتهم الصغيرة في أيديهم بقدر اهتمامهم بالشاشات الأكبر أمامهم، أصبحت الحبكات مجزأة، شظايا قصة مقصود أن تتجمع في النهاية بطريقة ما، مثل أحجية خشنة. يمكنك أن تشرد بذهنك لبضع دقائق دون أن تفوت الكثير. لكن في النهاية، قد تجد نفسك تتساءل عما تركه لك الفيلم. أنا لا أتحدث عن درس أو حتى خاتمة مرضية. في الحقيقة، كل ما تحتاجه هو شعور، إحساس بأن شيئًا ما قد تغير داخلك. إنها متعة بسيطة لكنها أساسية يفشل صانعو الأفلام الناشئون بشكل متزايد في تقديمها.

أحدث مثال على ذلك هو فيلم The Drama، حيث يجسد روبرت باتينسون وزيندايا شخصيتي إيما وتشارلي، وهما ثنائي شاب في حالة حب. هما مخطوبان للزواج، منشغلان بكل التحضيرات والمتاعب التي تستلزمها هذه المناسبات – مقابلة المصورين، تعلم حركات الرقص المعدة مسبقًا، كتابة خطابات قصيرة تعبر عن الإعجاب لبعضهما البعض – وأصدقاؤهما المقربان، راشيل ومايك (ألانا هايم ومأمادو آثي)، وهما ثنائي أيضًا، يرافقانهما في كل خطوة على الطريق. نرى في المشهد الأول كيف التقى إيما وتشارلي بلطف في مقهى، لكن حتى ذلك اللقاء الأول قائم على الخداع: يرى تشارلي إيما تقرأ كتابًا؛ فيلتقط صورة خاطفة لغلافه ويقوم ببحث سريع على هاتفه ليجمع بعض التفاصيل عنه. ثم يقترب من إيما، متحمسًا وهو يتحدث عن مدى حبه لنفس ذلك الكتاب، على الرغم من أنه من الواضح أنه لم يقرأه. إيما تتجاهله في البداية – أو هكذا يظن. لكن اتضح، كما توضح عندما يتمكن أخيرًا من لفت انتباهها، أنها صماء في أذن واحدة (هناك سماعة في الأخرى). ثم تبتسم له بإشراق لدرجة أنك ترى أنها تصدق خدعته الصغيرة تمامًا، على الرغم من أنه، كما يُكشف لاحقًا، لا يقرأ ذلك الكتاب أبدًا. يعيش الثنائي في شقة حسودة مليئة بأرفف الكتب الممتلئة، وهو شيء نادرًا ما تراه في الأفلام هذه الأيام، وبالتأكيد ليس في صور العقارات. الإيحاء هو أن هؤلاء أناس يعيشون مع الكتب ويقرأونها بالفعل – أو ربما يقرأها أحدهم فقط، ويمكننا التخمين أنها إيما.

خدعة تشارلي الأولى هي شيء تافه، أليس كذلك؟ في عالم فيلم The Drama – الذي قد يكون من الأفضل وصفه بالكوميديا القاتمة بدلاً من الكوميديا السوداء – ربما ليس بتلك التفاهة. نرى، في مشاهد الاسترجاع، كيف تعمقت علاقة إيما وتشارلي خلال الفترة التي قضاها معًا. لا نعرف أبدًا بالضبط ما تفعله إيما – الحنونة، اللطيفة، لكن بسلوك عملي إلى حد ما – لكسب لقمة العيش، لكن يُلمح إلى أن تشارلي، الوسيم والخرق بعض الشيء بشكل غامض، يعمل في متحف صغير مرموق. في أكثر مشاهد الفيلم رومانسية ظاهريًا، يتحدث تشارلي بهدوء لكن بحزم في أذن إيما غير السامعة، ليختبر ما إذا كانت قد تتمكن من التقاط تلميحات من الصوت أو حتى المعنى فقط. يقول لها: “أحبك لدرجة تؤلمني”. “أريد أن أتزوجك لكنني خائف حتى من أن أطلب”. هي لا تسمعه على الإطلاق – تردد كلماته إليه كعبارة غير منطقية – لكن المشاعر قد زرعت. كان من المفترض أن تسير الأمور بسلاسة كما هو مخطط.

لكنها لا تسير. في الكشف الكبير للفيلم، بعد حوالي ثلث الفيلم، نعلم أن إيما لديها سر، بقية من أيامها كمراهقة خرقاء وغير محبوبة من عائلة عسكرية؛ كانت مجبرة على الانتقال كثيرًا لدرجة أنها لم تستطع الحصول على موطئ قدم في أي مكان. المتعة المفترضة للجمهور من فيلم The Drama تعتمد على عدم معرفة أي شيء عن ذلك السر مسبقًا، على الرغم من أنه من المستحيل الحديث عن معنى الفيلم – أو عدم وجوده – دون الكشف عن أن هذا الفعل ليس شيئًا فعله إيما بالفعل، بل فقط شيء فكرت في فعله. بمجرد أن تكشف إيما هذا السر، تشعر بالضيق لمجرد تذكره؛ تنفجر قليلاً، معذبة بومضات خيالية للشخص التي كانت عليه. تشارلي أيضًا منزعج، وتراوده شكوك حول هذه المرأة التي كان مهووسًا بها سابقًا. راشيل التي تجسدها هايم تنفجر غضبًا وتنقلب ضد صديقتها المقربة تمامًا.

بمعنى واسع، يرتبط سر إيما باتجاه، في الولايات المتحدة بشكل خاص، تسبب في قدر كبير من المعاناة والقلق السياسي. من الدلالة أن كاتب ومخرج فيلم The Drama نرويجي، وليس أمريكيًا: كريستوفر بورغلي – الذي أخرج سابقًا الكوميديا السوداء الساخرة والمتفاوتة Sick of Myself – قد يحاول تقديم بيان سياسي شمولي عن المجتمع الأمريكي، من مسافة مريحة.

لكن بعد ذلك، من الصعب أن يكون لديك أي فكرة عما يحاول فيلم The Drama قوله أو فعله، سوى استفزاز جمهوره بعدم تحديده. هل هو فحص للطريقة التي يمكن أن يعمينا بها الحب – أو، الأسوأ، تجعلنا غير حساسين تمامًا لآلام شخص آخر؟ هل هو مناشدة لمزيد من التعاطف مع من يعانون، أو من قد يكونوا عانوا، من مرض عقلي؟ هل يقترح أن البشر لم يعودوا يعرفون كيف يسمعون بعضهم البعض حقًا؟ لا تحتاج إلى أن تكون قد نظرت إلى هاتفك لمدة ساعة و40 دقيقة لتشعر بالحيرة بشأن ما يحدث في فيلم The Drama. لماذا تنتبه جيدًا عندما لا توجد مكافأة حقيقية؟ عندما يحدث الزفاف أخيرًا، يتم تقديمه من أجل ضحكات مريرة وغير متوازنة، على الرغم من أنه ليس مضحكًا على الإطلاق. المشهد الذروي، الذي يُفترض أنه الخاتمة الدرامية للفيلم، يصبح نوعًا من هز الكتفين التي تقول “حفلات الزفاف! أتعلم؟”.

يمكنك القول أن نجوم فيلم The Drama هم عامل الجذب الكبير فيه، وربما كل ما يحتاجه الفيلم. باتينسون ممثل مرهف وحساس، وهنا ينزلق من كونه غير جدير بالثقة إلى كونه محبوبًا إلى، ربما، مستحقًا للذم حقًا – بمعنى آخر، يفعل كل ما يطلبه الفيلم منه، أيا كان ذلك. وتلتقط زيندايا حيرة إيما من طريقة انقلاب تشارلي ضدها؛ عدم قدرتها على تصحيح الأمور تمثل، على الأرجح، الضرر العاطفي الذي يمكن أن يسببه فشل التواصل للعلاقة. ربما هذا شيء ما، أو قد لا يكون شيئًا يذكر على الإطلاق.

وأحيانًا طريقة تعامل المخرج مع الممثل المساعد تخبرك بكل ما تحتاج إلى معرفته. هايم، المغنية التي قدمت أول ظهور تمثيلي لها، في فيلم بول توماس أندرسون Licorice Pizza، كفتاة كاليفورنيا أحلام تشبه الموناليزا، تلعب شخصية تبدو استجابتها لكشف صديقتها المقربة متطرفة بشكل كاريكاتوري تقريبًا، وهو على الأرجح المقصود. لكن لماذا يتم تصوير هايم بشكل سيء للغاية، غالبًا في لقطات مقربة شديدة، بحيث يستحيل ألا نركز على التواء فمها القبيح كلما تحدثت؟ لقد أصبحت استعارة غير مقصودة للفيلم المحيط بها، الذي يستمر في الحركة دون أن يقول الكثير. إنه يستحق نصف اهتمامك. قد تستخدم النصف الآخر للحداد على ذكرى ما كانت عليه الأفلام، حتى المتوسطة الممتعة منها.