إضاءة دبي

(SeaPRwire) –   لا يوجد وقت أفضل من الآن لتحويل رواية دونالد إي. يوستليك العدالة في عام 1997 بعنوان السكين، وهي كتاب رائع يهتم بخصم إيجاد الوظائف كشكل من أشكال تجريد الإنسانية. ولكن الخبر السيئ هو أن لا خيار آخر، وهو تحويل الرواية السكين الذي كان الأستاذ الكوري ينتظر سنوات لصنعه، ليس الصورة التي تستحقها رواية يوستليك الباردة والمشرقة. نحن نعلم أن الأفلام والكتب كائنات مختلفة، ولا يمكن أن تكون المتعة التي نجدها في القراءة مماثلة تمامًا لتلك التي نحصل عليها من الشاشة. ولكن في بعض الأحيان، فإن معرفتنا بالكتاب تخلق توقعات لا نستطيع التخلص منها. وبالرغم من أن بärk هو صانع أفلام رائع – فأنه عمل في عام 2003 في الفيلم أولدبوي، وهو تحفة أوبرية باردة – فإن لا خيار آخر يصعب ملاحظته بشكل جيد ويكون مبالغًا في السخافة حتى لا يصل إلى الهدف. إنها فرصة مفقودة ملبسة بفنية صناعة أفلام ممتازة.

يتخذ بärk المفترض الأساسي في رواية يوستليك – وهو أن إداري مصنع ورق ممطر يذهب بمنهجية وبتفريق متزايد لإقتلار الأربعة رجال الأكثر مؤهلاتًا لوظيفة يعتقد أنه يستحقها – ويغيره وينقله بحيث يتركز المزيد على سيمفونية الحوادث التي تسمح لبطل الفيلم، مان-سو الذي يلعبه لي بيوغ-هون، بالهرب من العقاب بعد جريمة بعد أخرى. عندما يبدأ الفيلم، هو صيف، ويتوقف مان-سو أمام الشواية في حديقة منزله الأنيق الحديث، ويطهي بعض الثعابين التي أرسلها مصنع الورق إليه كهدية شكر، حيث كان مخلصًا له لمدة 25 عامًا. يحيط به زوجته، ميري (سون ييجين)، وأولاده، ابنه المراهق سي-ون (وو سونغ كيم) وابنة صغيرة ري-ون (سو يول تشوي)، وكلاب ذهبية رائعة وريشة كثيفة، والتي يرتبط بها ري-ون بشكل خاص، وهي طفلة بصرية ومهرة في العوائل. في هذه اللحظة، وهو مستقر في حالته متوسطة المستوى ووسط العمر، يشعر مان-سو أنه حصل على كل ما أراد في حياته.

لكن قريبًا سيتعلم أن الثعابين الثمينة هي في الواقع جائزة تسلي معزولة: إن شركته تنهي عهده. يبقى له البحث عن عمل، ولكن بالنظر إلى عمره ومستوى خبرته، لا يوجد شيء له. دائمًا ما تكون ميري عملية، فهي خفضت بشكل كبير نفقات المنزل. أرسلت الكلاب إلى مكان آخر، وتقترح بيع منزل العائلة، وهو المنزل الذي نشأ فيه مان-سو: تم بيعه عنه من قبل، وكان يعمل بجد لشرائه مرة أخرى. ثم يحصل مان-سو أخيرًا على مقابلة في شركة ترغب في العمل بها. ليس فقط أن المقابلة تذهب بشكل سيئ، ولكن لاحقًا يتعرض للإذلال من قبل السابق تابع له، سون-چول المتكبر الذي يلعبه بärk هي-سون، والذي كان من الممكن أن يكون رئيسه. من بالتعاطف يضع مخططًا. سيزيل المرشحين الأبرز لوظيفة يريده بشدة، السيجو اللطيف والصدوق (تشا سونغ-ون)، الذي يقضي وقته في عمل بيع الأحذية، وبيومو (لي سونغ-مين)، مهندس محقور يقضي أيامه في الت沉醉ان. وسيفكر كيفية التخلص من سون-چول أيضًا.

تذهب محاولة مان-سو الأولى للقتل بشكل سخيف – سخيفًا جدًا – إلى الخطأ؛ أما المحاولة الثانية فهي فعالة بشكل مقلق. ولكن السخافة العنيفة في القتل الأول، الذي يتضمن الكثير من الانزلاق في الوحل، وعض زهرة خاطئ، وامرأة يائسة غاضبة ببندقية (يوم هي-ران)، تجعل الفيلم يدور على محور متأرجح ولا يستطيع التعافي منه أبدًا. ولي – الذي ربما يكون أشهرًا بفيلم لعبة الحبار، على الرغم من أنه ظهر أيضًا في الفيلم البارز لبارك في عام 2000 بعنوان منطقة الأمن المشترك – يكون قويًا في المشاهد الأولى من الفيلم، كرجل مخلوع من قاعدته بسبب الظروف. يحضر جلسة إرشاد مليئة بالرجال في منتصف العمر في نفس حالته، وجميعهم يبقى عليهم التعامل مع مشاعر الإذلال والتجريد. هذا ما سيفعله جشع الرأسمالية – والذي من المرجح أن يتم دفعه أكثر من خلال – على الشخص.

ومع ذلك، هذا едва ما يكون محورًا في لا خيار آخر؛ إن сюжет الفيلم المتشوه بشكل متزايد يلغي فقط القدرة العاطفية القاضية في القصة. تم تصوير الفيلم بواسطة كيم وو-هيونغ، وله مظهر صافٍ وأنيق، ويتسلح بعضًا من المتعة بزوايا كاميرا مائلة بذكاء وتغييرات بصرية متطورة. ولكن أين الشعرية؟ إذا كنت مألوفًا בע�مل بärk – ليس فقط مع أولدبوي، ولكن أيضًا مع روايته الجميلة والكامنة في الجنس (2016)، أو الفيلم النيو-نوار الأنيق في عام 2023 – فستعرف أنه قادر على المزيد بكثير، خاصة في هذه المرحلة، حيث تهدد الذكاء الصناعي معنى العمل البشري الكريم.

في عام 1997، وضعت يوستليك هذه الكلمات في فم راويها وبطلها، بيرك ديڤور الذي فجأة فقد عمله، وهو رجل صالح يدفع شغف عدم الفائدة إلى القتل. يفكر ديڤور في الطريقة التي “كان يتم تقديم المستقبل الآلي دائمًا كشيء جيد، وبركة للبشرية، ولكنني أتذكر، حتى عندما كنت طفلاً، كنت أتساءل ما كان من المفترض أن يحدث للأشخاص الذين لم يعملوا في الوظائف المملة والمخدرة بعد الآن. كان عليهم العمل في مكان ما، أليس كذلك؟ أو كيف سيفعلوا للطعام؟ إذا أخذت الآلات جميع وظائفهم، فماذا سيفعلوا لدعم أنفسهم؟” لا يقترب لا خيار آخر من التقاط نسيج يائسة ديڤور، ويتجسس سطح مخاوف يوستليك من المستقبل. الآن أن المستقبل وصل، فإن لا خيار آخر لا يعكس خطراته بصراخ من الألم أو حتى بضحك قاسي. بدلاً من ذلك، كل ما نحصل عليه هو إغماس محسوب مفرطًا. هذا ليس كافًا تقريبًا.